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ブルーノートとは、 ジャズに関連するキーワード。大きく「３つ」の意味合いがある。
（１）音階
長音階の３度（ミ）、７度（シ）、そして時に５度（ソ）を約半音下げる音の使い方で、ブルース・ジャズに特徴的な音である。一般に西洋音楽は、十二音階〈ドレミファソラシド〉を最も基本的な構造としているが、半音下げることで、独特の不安定な響きを生み出す。半音下がると言っても、固定的に決定されたひとつの音ではなく、不確定な幅をもって揺れ動く音域だと言えるもの。このような西洋音階から逸脱して曖昧に揺れ動く響きが、いつしかブルーノートと呼ばれるようになった。
（２）ジャズクラブ
ジャズ・レーベル「ブルーノート」の名前を冠した、ニューヨークにあるジャズクラブ。日本にも１９８８年にオープンしたブルーノート東京をはじめ、大阪ブルーノート、福岡ブルーノート、名古屋ブルーノートがある。
（３）レーベル
ドイツ人のアルフレッド・ライオンが１９３９年に渡米して作った「ジャズレーベル」。翌年にはフランシス・ウルフが加わり、そして５０年代、６０年代、マイルスやロリンズ、モンク、ブレイキー等々、当時の新人ジャズメンらのＬＰを次々と世に送り出して世界的にその名を知られるようになる。
スウィングジャズとは、
３０年代後半から４０年代初めに流行したジャズ・スタイル。特徴は、それまでのジャズとは異なり、編曲者の導入と楽譜を全て書き記す点にある。レコードの普及とラジオでの演奏機会の増加により限られた時間内で演奏を終わらせる必要が生じたこと、また、レコードやラジオで聴いてステージを見に来る客の要望もあって、同じ演奏が要求されたことがその背景にある。
ミュージシャンの技術は向上し、大編成バンド、いわゆるビッグバンドも登場。クラリネットプレイヤーの率いるベニーグッドマン楽団がダンスバンドとして全米で大人気となる。スイングの代表的な作品としては、ベニー・グッドマンの「カーネギー・ホール・ジャズ・コンサート」が挙げられる。
ビ・バップとは、
４０年代半ばから流行り始め、４０年代後半〜５０年代前半が最全盛となったジャズスタイル。スイング･ジャズを演奏するだけの楽団の仕事を課せられていた腕のあるジャズ・ミュージシャン達が、そのフラストレーションを夜な夜なジャム･セッションで発散していたというのがそもそもの起因となった。我々が最もよく耳にするモダン・ジャズの原型となった音楽ともいえる。
そのリーダー役の一人として、アルトサックスの「チャーリー・パーカー」が挙げられる。アグレッシブな即興演奏が最大のウリで、従来の演奏に不満を持つアーティストたちが、より即興演奏を求めてコードを細分化し、アドリブを多用したのがビ・バップである。ハード・バップの特長である、アンサンブルやグループサウンド、奏法、といったことに対しての配慮は少ない。ビ・バップ時代の曲はどれもが短い。これは、レコードへの録音時間制限という技術的な面にも影響された背景もあったようだ。それだけにソロイストの閃きとテクニックと歌心がキーポイントになっている。
ハード・バップとは、
１９５０年代半ばのチャーリー・パーカーの死後に活発化していったバップのサブジャンルで、ゴスペルとブルースの影響を強く受けているのが特徴。白人勢中心の西海岸に移っていた当時のジャズシーンにおいて、東海岸の黒人ジャズの復権を物語っている。
５０年代後半からアフリカでは独立が相次ぎ、アメリカ国内でも公民権運動を中心とするブラック・ムーブメントが大きくなってきた。この人種差別撤廃と連動して、黒人ジャズメンも抗議を表現するようになった。このような政治的背景が黒人ジャズの勢いと関係しているという見方が一般的。
ビ・バップと同様にアドリブが主体となるが、以前に比べてはるかに音楽的レベルの高いものとなり、ジャズ創成期のバイタリティをも併せ持つものであった。これを「ファンキー」と形容し、今までのビ・バップと区別するためにハード･バップと呼んだ。ハード・バップの先駆けとなった作品は、マイルスの「DIG」だと言われている。
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ディキシーランドジャズとは、 １７８０年頃アメリカ南部を表した「デキシーランド」という曲が大ヒット、その曲名からとった名前であるといわれている。
ディキシーランドジャズは基本的に「ニューオーリンズジャズとイコール」であり、あえて分けるならば、当時はまだ白人と黒人が同じステージで演奏することがなく、“白人によって演奏されたジャズ”と言うことができる。
ちなみに、世界最初のジャズのレコーディングが行われたのは１９１７年ニューヨーク。録音を行ったバンドは「オリジナル ディキシーランドジャズバンド」といって、彼らは白人のバンドだったので、ここからディキシーランドジャズと呼ぶようになったともいわれている。
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ウェストコーストジャズとは、
５０年代初期にジャズ愛好者に熱狂的に迎えられた「クラシックとジャズの融合」とでもいうべきもので、混み入った、高度の技術を必要とする理性的なジャズスタイル。マイルスが示したコンセプトの影響を受けた西海岸派が、さらに個性的なグループ表現を示すようになったのが元々の始まりと言われている。
明るく軽やかな演奏が特徴とされており、推進したアーティストとしては、アート・ペッパー(as)やチェット・ベイカー(tp)などが挙げられる。アート・ペッパーのアルバム「ミーツ・ザ・リズム・セクション」はウェスト・コースト・ジャズの代表的なアルバムとしても有名である。
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ネオ・クラシカルとは、 純粋なクラシックではなく、クラシックとハードロック/ヘヴィメタルを融合させた音楽のこと。
イングヴェイ・マルムスティーンが、その創始者と考えられている。クラシック音楽を大胆に導入しながらもキャッチーなメロディをもったサウンドは、へビメタの王道となり、多くのフォロワーを生み出した。
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クールジャズとは、 ビ・バップの反動として、1940年代後半に生まれたジャズ。創始者はマイルス・デイヴィスと言われ、彼のアルバム「クールの誕生」がその起源とされている。クールとは、特定の演奏スタイルではなく、サウンドの雰囲気という観点から名付けられ、その雰囲気のカッコ良さや、知的さ、などが感じられる演奏を表現したもの。クール・ジャズは、ビー・バップに比べて、控えめなテクニック表現とリズムでクールなカッコ良さがあり、アンサンブルサウンドやその楽器編成、また音楽構成も重要視されていた音楽であった。理知的でコントロールされて聞こえる一方、バップジャズにある躍動感や情緒感は欠ける傾向にあるともいえる。
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